Dramaturgies 1

Le séminaire explore la crise et l'évolution de la forme dramatique du XIXème à aujourd'hui sous l’angle des dramaturgies de la guerre. Dans quelle mesure la mise en théâtre de la guerre entraîne-t-elle des transformations de la représentation théâtrale? Produire une dramaturgie de la guerre, n’est-ce pas introduire la guerre dans la dramaturgie ?

Seront analysées les œuvres d’une dizaine d’auteurs modernes et contemporains : Kleist, Grabbe, Thomas Hardy, Reinhard Goering, Karl Krauss, Brecht, Gatti, Peter Weiss, Kateb Yacine, Heiner Müller, Edward Bond, mais aussi les travaux de metteurs en scène majeurs du XXème siècle (Piscator, Kantor), que nous confronterons aux grandes théories et philosophies de la guerre (Sun Tzu, Clausewitz, Mao Zedong, John Keegan, Michel Foucault).

La dernière partie du séminaire portera sur des mises en scène et des textes récents.

• Acquérir une connaissance synthétique des principaux textes théoriques portant sur la philosophie de la guerre.
• Connaître les principales œuvres théâtrales des deux siècles passés faisant intervenir la guerre et renouvelant par là même la forme dramatique.
• Avoir la capacité de mobiliser les concepts et les éléments étudiés lors du séminaire pour analyser des objets théâtraux contemporains et actuels, scéniques ou textuels.

M3C en session unique

• Régime standard intégral – avec évaluation continue (au moins 2 notes) - ! cette formule ne prévoit pas d’épreuve en session 2 mais une 2^ème chance organisée sur la période du semestre

Q est-ce le régime DEROG est compatible ? NON

• Connaissance niveau Master de l'esthétique dramatique, des principales théories du drame d'Aristote à Brecht et Artaud.
• Connaissance niveau Master des œuvres théâtrales les plus significatives du théâtre politique et historique.
• Connaissance niveau Master de l'histoire de la mise en scène.

• Capacité à mobiliser les sciences humaines (philosophie, histoire, sociologie) pour aborder l'étude d'un objet théâtral, textuel ou scénique.
• Aptitude à envisager la notion de guerre non seulement dans sa dimension historique et technique, mais surtout comme métaphore et grille de lecture d'autres domaines (politique, existentiel) à l'œuvre dans l'objet théâtral.
• Capacité à analyser les objets théâtraux du présent, textes et mises en scène, en les mettant en perspective, de manière comparative, avec les œuvres du passé.

KLEIST, Heinrich von, La Bataille d'Arminius, Editions théâtrales, 1995.

GRABBE, Christian Dietrich, Napoléon ou les Cent-Jours, Aubier-Montaigne, 1969.

KRAUS, Karl, Les Derniers Jours de l'Humanité, Marseille, Agone, 2005.

WEISS, Peter, Discours sur la genèse et le déroulement de la très longue guerre de libération du Vietnam illustrant la nécessité de la lutte armée des opprimés contre leurs oppresseurs ainsi que la volonté des Etats-Unis d'Amérique d'anéantir les fondements de la révolution, Seuil, 1968.

GATTI, Armand, La Vie imaginaire de l'éboueur Auguste G.; Un Homme seul; V comme Vietnam... in Œuvres théâtrales, vol. 1, Lagrasse, Verdier, 1991.

YACINE, Kateb, L'Homme aux sandales de caoutchouc, Seuil, 1970.

MÜLLER, Heiner, La Bataille et autres textes (La Route des chars..), Editions de Minuit, 1987.

BOND, Edward, Pièces de guerre, L'Arche, 1994.

BERTHOLET, Mathieu, Farben, Actes Sud-Papiers, 2006.

ESCHYLE, Les Perses, in Théâtre complet, GF, 1964.

STRINDBERG, August, Père et La Danse de mort, in Théâtre complet, L'Arche, 1982.

LESCOT, David, Dramaturgies de la guerre, Belfort, Circé, 2001.

Une guerre qui n'en finit pas, 1914-2008 à l'écran et sur scène, sous la direction de C. Gauthier, D. Lescot et L. Véray, Complexes, 2008.

Les Mises en scène de la guerre au XXème siècle, Théâtre et cinéma, sous le direction de D. Lescot et L. Véray, Nouveau Monde Editions, 2011.

Tadeusz KANTOR, Wielopole, Wielopole, 1980.

LE GROUPOV, Rwanda 94, mise en scène Jacques Delcuvellerie, 1999.

Compagnie Hotel Modern, La Grande Guerre (De Grote Oorlog), 2001.

Milo RAU, Hate Radio, créé en 2011 à Berlin (Mars 2015 à Nanterre-Amandiers).